至2011年6月初，中国书画在拍卖会上已经有三件作品突破了四亿元人民币的价格，它们分别是《砥柱铭》书法，成交价为4.368亿，于2010年6月3日在北京保利春拍中问世；《松柏高立图.篆书四言联》书画，成交价为4.255亿，于2011年5月27日在中国嘉德春拍中面世；《稚川移居图》国画，成交价为4.025亿，于2011年6月4日在北京保利春拍中现世。除以上信息外，这三件作品的拍卖地点都在北京，都是由中国国内实力雄厚的拍卖公司操作，都出现在两个年头仅一年的时间内。
三件作品天价的出现，在评论界的反应是天渊之别的。《砥柱铭》是一片哗然，赝品卖了个天价钱。《松柏高立图》是毁誉参半，虚火烧出了个天价钱。《稚川移居图》是一声叹息，神品卖了个鬼价钱。对评论界的基本反应，笔者的评论是“群众的眼睛是雪亮的”。
《砥柱铭》的天价成交，不仅轰动了收藏界，也惊动了书法界。书法界在审读了《砥柱铭》后，摇头的多于点头的，白眼的多于青眼的，对于4.368亿的价格更是当做了笑柄。即使不懂书法的人，只要把《砥柱铭》与黄庭坚的真迹用放大镜比一比看一看，真假、优劣一眼即明。据说，台湾的一位研究者，写了几万字的论文论证此《砥柱铭》是黄庭坚的真迹，是转型期的真迹。我问这位专家：真迹就是真迹，说转型期为什么？再问：要转型，是转向好的方向呢，还是转向坏的方向？字的转型，难道要脱胎换骨连基本功都丢掉吗？是真迹作品，还需要几万字的论证吗？乾隆皇帝及他的御用班底都否定的作品，你一个连毛笔字都写不好的人，评什么资格去推翻乾隆朝的定论呢？《砥柱铭》是“太不是黄庭坚了”的赝品，它的天价只是一个耻辱。
《松柏高立图》的天价成交，是虚火烧出来的，此论真矣深矣。在中国近现代的书画大家中，笔者认为齐白石的地位是盛名之下，其实难副。一是他没有长幅巨作，就像作家没有长篇小说就难被称为大作家一样。二是他的作品几乎全是应酬之作，难有深意。三是他的作品有太多的俗气和匠气。在中国近现代书画大家中，笔者非常认可徐悲鸿，吴冠中，赵无极等，他们的绘画水平要远远高于齐白石。吴冠中说，一百个齐白石也抵不上一个鲁迅，我说，一百个《松柏高立图》也抵不上一个《奴隶和狮子》《愚公移山》《狮子林》。真正的艺术品要耐看，要悦人感官，要发人深思，可以说齐白石的作品很少有如此的高度。看《松柏高立图》的画面，用笔寥寥，松柏不挺拔，苍鹰不丰腴，很像蒋介石本人形象的翻版，几乎没有美学价值，卖价能突破四个亿，我认为组成元素是蒋介石的名头占两个亿，原藏家刘益谦的名头占一个亿，画作的大尺幅占半个亿，其他占半个亿。以上名头有没有那么大的价值，笔者也无法得知了。
《稚川移居图》的成交价虽然也突破了四个亿，但低于以上两图，没有创造出新的中国书画世界纪录，令人一声叹息。从画作的艺术角度讲，《稚川移居图》是中国古代书画中罕见的精品，它比故宫收藏的《葛稚川移居图》还要精美。从中国画史上讲，《稚川移居图》具有划时代的意义，这幅画既有宋代的写实主义，又有元代的理想主义，是两者的高度结合。从此以后，中国绘画就没有这样的作品了。从美学角度讲，《稚川移居图》具有一种令专家一见即倾倒令文人一见即钟情的震撼力。1977年当这幅画作被重新发现时，上海博物馆的书画鉴定专家钟银兰在他的当日日记中写道：“画极精，令人激动不已，激动不已。”两个“激动不已”，可以说把此画的“极精”推到了极致。从存世量上讲，王蒙的画在全世界就十来件，而且基本都被世界各大博物馆珍藏。从收藏传序上讲，此画曾经元明七大学者、大画家、大诗人之手，最后藏于苏州过云楼顾氏家族，可谓染尽诗书，饱含金玉。从此画的故事性上讲，其传奇性可亚《富春山居图》，在战火中幸免于飞机的轰炸，在动乱中幸存于“四旧”之封，以为毁灭，神奇再现。从时间上讲，此画已有600多年的岁月，从品相上讲，此画墨色不减，线点依旧，完美如初。从任何方面讲，《稚川移居图》与《砥柱铭》《松柏高立图》是不可同日而语的。即使将《稚川移居图》与西方名作《蒙娜丽莎》《烟斗男孩》相比，也过之而无不及。
都知道《富春山居图》的创作，黄公望用去了三年多的时间，谁又能推算出《稚川移居图》花费了多少岁月呢，一年，两年？时间就是功力，时间就是价值，没有长时间锤炼、制作的艺术品是不会具有较大价值的，青铜器如此，高古玉如此，名著如此，名画也如此。笔者从来不认为一时半晌挥洒出来的《松柏高立图》有四个亿的价值。说到最后，笔者对以上三件作品价格考量的结果是，《砥柱铭》今天的市场价格应是400万人民币，《松柏高立图.篆书四言联》的市场价格应是4000万人民币，《稚川移居图》的价格应是2011年五亿人民币，2020年十亿人民币。
