在陶瓷上施用绿釉，始于汉代，施用的对象是陶器。绿釉施用于瓷器，直至宋代才出现，当时著名的窑口定窑烧出了“绿定”。但其绿釉色度不匀不厚，虽是名品，但美学价值并不高。至明中期，真正令人叹为观止的绿釉瓷都极少见，无论是查《中国瓷器定级图典》，还是查近20年的瓷器拍卖图录，都见不到绿釉瓷的精品。这就不免令人生疑，曾被皇家严厉控制的绿釉瓷真的就没有与其他名瓷比肩的精品了吗？本馆有幸收藏到一件绿釉碗（见图1），它人见人爱，精美非凡。在经过专家鉴定和本馆考证后，它不但是御用瓷，还意外地揭开了两大瓷器谜案，一是瓷器上“玉堂佳器”款识的性质，是御用款，还是官用款、民用款；二是此款出现的年代，就是在明万历年间吗？
此碗口径19.9厘米，高8.4厘米，足径6.9厘米。通体呈瓜皮绿色，口沿呈白色。色阶由上而下渐浓，釉色均匀，底釉部分呈橘皮纹。圈足，足墙窄挺，釉底，上书“玉堂佳器”青花双圈款（见图2）。不管是专家还是普通老百姓，当一见到此碗时，都会露出爱慕的喜悦。此碗给人以尊贵、静穆的王气。难道此碗是皇家御用瓷器吗？查《明史》卷八十二得知：“禁私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花诸瓷器，违者罪死。”查《明英宗实录》正统十二年甲戌更得知：“禁江西饶州府私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花等瓷器。命都察院榜谕其处，有敢仍冒前禁者，首犯凌迟处死，籍其家赀，丁男充军边卫，知而不以告者，连坐。”在明朝，私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花等瓷器，是要被凌迟处死的，就是要用刀子一刀一刀活活割死的，家产要全部没收，家里能当兵的男子要发配到边疆当兵，知情不告的，要受到“连坐”处罚。明王朝对于以黄为首的七种色釉瓷的控制，几乎达到了触目惊心残酷的地步。所以，《中国陶瓷》有言：“景德镇的彩瓷和颜色釉瓷在明代前期基本上都是官窑器”，这里的“官窑器”即御器厂器。只有皇家御用才能烧造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花瓷器，这是明朝的法律规定，所以，这件绿釉碗就非明皇家御用瓷器莫属了。
可是，它为什么要书“玉堂佳器”的款识，而不像宣德时书“大明宣德年制”的款识呢？本馆的理解是一朝天子一朝臣，这朝不用那朝人，到了明中期，瓷器款识文化有了一个很大的变化，就是不署年款，好署吉语款，吉语款吉祥具体，简单明了，既能体现传统文化，又能体现个性，这可能引发不少的皇亲国戚的兴趣。要不，至明嘉靖、万历时，怎么会出现那么多的四字佳器款识呢。如嘉靖时有：“长春佳器”“富贵佳器”“上品佳器”“关西佳器”“台阁佳器”“陈造佳器”等，万历时有“玉堂佳器”“天福佳器”“天禄佳器”“永享佳器”“上品佳器”“万悬佳器”“食禄佳器”“仁波佳器”“长春佳器”“富贵佳器”“堂阁佳器”“敬与佳器”等，天启时有“仁波佳器”，崇祯时有“玉堂佳器”“永昌佳器”“长春佳器”“同乐佳器”“天禄佳器”“富贵佳器”等。细品这些四字佳器款，你会隐隐感受到一种霸气、豪气和王气，它绝不会是庶民百姓敢僭越的词汇和堂号，它的使用者，非当朝皇帝，即皇亲国戚，至少也得是一二品的当朝大员。清康熙以后，四字佳器款就消失了，可见，四字佳器款具有明显的明朝款识文化风格。在中国古代，敢以“玉堂”命名的，非帝王，必皇亲，因为，玉器一直是皇家垄断的奢侈品，只有帝王才能用玉玺。玉堂者，宫廷之所也。佳器者，人工玉器（瓷器）精品也。“玉堂佳器”款出现在明朝，是有文化背景的。但是，此款是出现在明万历年间吗？
据现有的研究成果，“玉堂佳器”款出现在明万历年间，但明万历时的单色釉瓷并没有绿釉瓷的地位，有地位的瓷是甜白、蓝釉、黄釉和仿哥釉瓷，既然，明万历时没有绿釉瓷或精品绿釉瓷，那么，就应该在生产精品绿釉瓷的朝代去寻找答案了。《中国陶瓷》言：“绿釉在嘉靖时以烧成瓜皮绿色为特征，有较匀润的嫩绿色，但有的绿中微闪灰暗。”本馆的绿釉碗与明嘉靖时生产的绿釉瓷特征完全一致，由此可以断定，此碗生产的朝代是明嘉靖时，由此，也就把“玉堂佳器”款由万历提前到嘉靖，由1573年提前至1522年，提前了三四十年左右。
明嘉靖时期，是明朝瓷器生产总量最多的朝代，成熟的名贵的瓜皮绿瓷又出现在该朝，但现存于世的瓜皮绿釉瓷器却极少，可以说几乎等于零。查《中国瓷器定级图典》，全书一二三类文物瓷器共825件，就没有一件瓜皮绿瓷器！既是加上所有的绿釉瓷，全书也仅有3件，为0.36%，其中定窑绿釉刻莲荷游鸭纹枕一件，被定为国宝级，另两件是磁州窑绿釉黑花喜鹊纹枕，一级文物，绿釉刻花蕉叶纹枕，三级文物。以上三件绿釉瓷生产的年代均为宋代，明清两朝竟然连一件都没有！这是为何呢？这是绿釉瓷烧造的技术难度过高所致。它和红釉瓷器一样，都以氧化铜为着色剂，在还原气氛中呈红色，在氧化气氛中呈绿色，世人都知道明宣德红釉瓷烧造技术难，谁知道绿釉瓷的烧造技术更难呢！所以本馆认为明嘉靖瓜皮绿瓷器是比明宣德宝石红瓷器更为珍贵的“玉堂佳器”，因为它的存世量几乎是唯一。
图一：
图二:
